郁达夫说《迟桂花》是他“作品中的杰作”，我以为确实如此，称为“杰作”自然有它出彩的地方。

    首先，郁达夫的小说多用“自述状”的表达方式，带有强烈的个人主观感情色彩，此点可从他的《沉沦》中知晓，而且郁达夫的叙述笔触是极端惊世骇俗的，描写多较为暴露大胆，且以显露个人欲望为主，所以给人的感觉是较为晦暗的，缺少一种清洁雅丽之感。但《迟桂花》则颠覆了他这种掼有的描写风格，《迟桂花》给人一种恬静，亲切、自然之感；其次，郁达夫的小说由于受到自述体的限制往往在情节上比较混乱，结构上比较松散，叙述上往往是笔随意动，意尽则笔止，所以给人慵懒，繁芜，消沉之感，而《迟桂花》则是一篇结构明晰，有着完整的故事构架的小说；郁达夫的众多小说的语言风格是比较尖锐和散漫的，缺少语言的逻辑性，让人看起来比较费劲，而《迟桂花》的语言是极其清新和流畅的，给人以行云流水般的感觉。

    可以这么说《迟桂花》摆脱了郁达夫早期惯有的写作风格，在众多方面取得了突破。抒情上，颠覆了他的一度感伤而晦暗；结构上，突破了无所谓始无所谓终的散漫布局而使此文结构完满严谨；语言风格上，抹去了以往的尖刻、粗鄙而变得祥和诗意。

      抒情上，作者是自然而真挚的，毫无雕琢、造作之感。

    如在老郁赞美迟桂花的秀气时，是这样说的，“我并不在看茶叶，我觉得这触鼻的桂花香气，实在可爱得很”，又如老郁在赞美翁家山早晨的空气时，是这样说的，“早晨的空气，实在澄鲜得可爱”，这一切抒发对自然之美的赞美和喜爱之情，都是自然和亲切的，没有华丽的措词却给人以洁净之美。又如“她好像吃了一惊似的立了起来问我，同时我也站了起来，却在将起立的行动当中，乘机拭去了我的眼泪，我的心地开朗了，欲情也净化了……”作者就是这样把老郁的贪鄙之念的消失而思想升华到纯洁的转换坦坦荡荡，大大方方的描述出来，丝毫没有矫揉造作，牵强附会之感，倒是给人以自然，坦诚、真实之感，使读者也不由自主的被这“坦荡”而感动。

    结构上，是精心设计，线索分明，给人以清晰完整之感。

    小说约略可以分为三部分：第一部分，以一封信开端引出事情的原委——翁则生邀老郁参加婚礼；第二部分，老郁赴约，并陪伴翁莲游山；第三部分，简单交代则生婚礼的圆满结束，老郁返程，则生和翁莲相送。由此可知，本文以翁则生的婚礼为线索串起全文，故事以翁则生的婚礼开端，以翁则生的婚礼圆满结束作结，这样使得全文有一个整体的支撑框架，构起了本文的“大厦”，至于在“大厦”里有何别样的“装修”，那是内部的事了。外部工程是尽善尽美的了，内部经过老郁与翁莲神交的“装修”，整个“大厦”从外至里都十分的完美，无可挑剔。

语言风格上，是清新、明丽，柔和、诗意的。

“在半山亭里立住歇了一歇，回头向东南一望，看得见的，只是些青葱的山和如云的树，在这些绿树丛中又是这儿几点，那儿一簇的屋瓦与白墙”，寥寥几语，就把翁家山清雅和淡素呈与读者面前，这样青葱如翠的山，如云团簇的树，还有那隐约的屋瓦、白墙，怎能不让人不沉醉与其中，怎能不让人的心灵不得以纯净年？在读者沉浸于这样的美景中时，却“幽幽的有晚钟声传过来，东嗡东嗡地这钟声实在来得缓慢凄清”，这样清幽的语言，却给翁家山增添了几分凄清的诗意，大有远离市嚣的归隐之感。这样的美景有视觉的美、有听觉的美，使人心旷神怡，真个是美不胜收！

    “早晨的空气，实在澄鲜得可爱……山路两旁的细草上，露水还没有干，而一味清凉触鼻的绿色草气和入在桂花香味之中，闻了好像是宿梦也能摇醒的样子”，作者用清新、明丽的笔触描绘出了一幅清气迷人的晨景图，，让读者嗅到了这清晨的翁家山清鲜的空气，闻到了草气与桂花的清香，让人觉得如入了桃源仙境般舒畅快意。

《迟桂花》统篇都有着一种自然之美，不管是在抒情上、篇章结构上、语言风格运用上都给人一种真挚、朴实、自然、完满之感，找不到任何人工雕琢的痕迹，有着清丽婉约、淳朴自然的诗意美感。读《迟桂花》如品一盅清茶，甘冽留驻口中，浓香浸透心底；如酌一樽美酒，醇香芬芳，醉意微醺；如赏一幅田园诗画，简洁明丽、朦胧悠远。