一连几天我都在认真阅读由相思湖文学社初选后送回来的100篇参赛作文，认真的原因有二：一是深怕漏掉好作品让学生们委屈，因此而断送文学苗子；而是这些稍显稚嫩的文字清脆欲滴，就像是没有污染的河流，让我想起自己做学生时写作的模样。

尽管“河”、“在路上”、“黑白”这样的标题限制，但同学们的写作大都天马行空，随心所欲，有的已经远得和标题都没什么瓜葛了。我很高兴能看到这种局面，因为这毕竟不是高考、中考，而是大学生们的一次想象力竞赛。就写作本身而言，想象力的高低往往决定作品的优劣。在这些参赛作品里，我看到了对历史小说的武侠小说的改写。看到了堆高科技、对城市以及农村的大胆想象，其中不乏感人的篇章，比如韦春桃的《时间》，写一个父亲为了保住女儿的生命，发明了一块阻止女儿成长，以致于两人呆在一起的时候，女儿不得不叫父亲“爷爷”。在生命与成长的矛盾中，女儿多么渴望拿掉芯片，体验时间的流逝，但是他有多么渴望与父亲在一起，享受亲情。这样的作品能出自民院学生之手，真让我有一种丰收的感觉。

然而，任何想想都必须建立在真情实感的基础上，否则想想就像断了线的风筝、脱手的气球，与读者，甚至于作者都没有了关系。作文比赛不仅是想象力的竞赛，也是情感的较量。因此，我给肖品林的《在路上》和林明萌的《柿子熟了》打了高分。前者写一位乡村教师的犹豫，他想进城却又牵挂土地，于是在路上来来回回，最终走回村庄，这种真实的犹豫令人感动；后者写进城的母亲舍不得把柿子给自己的娃吃，后来柿子却被管自己的人一个个拿走了，她心痛之余，带着怒气拿出柿子来给娃和自己狠狠地咬了几口，情感细腻，细节真实。在众多的参赛作品中，凡是发自内心、写身边事身边人的作品较为感人，像阳德刚的《黑白》、冯艳丽的《摆渡》等等。这类作品从生活出发，写真实伤痛，特别一触及亲情就马上有感染力，可见好文章还得站在地面，还得从内心出发。

有了想象力和真实的情感，还必须练好写作的基本功，那就是语言的基本功、思想的基本功、构思的基本功等等。从这几方面来要求作品的话，我想大家推荐梁连肖的《白天里的黑夜》，这是一篇有构思和又语言讲究的作品，作者懂得拿选票来做文章，个别地方还运用了反讽，全文写得干净利落。一个写作者只有练好了基本功，才能写出完美的文章。希望心怀写作野心的同学们最好先过基本功这一关。

总的来说，参赛的好作品不是太多，看完这100篇稿件之后，我也发现了当代大学生们的写作局限。首先是视野不够开阔，出了些亲情的作品外，很难在其他的体裁上看到更好的作品；其次是思辨类和诗歌类写作缺乏，暴露了同学们知识储备不足和思考能力不够的弱点；再次就是缺少精彩的细节，泛泛而谈和空洞无物的作品比例偏高。

在校园里的作文比赛就好像写作的突围演戏，为的是将来能够真枪实战地打硬仗，所以希望同学们不要错过这种演习的机会，多读书，多思考，多实践，把触角伸得更远，把目光拉得更长，把文字练得更准确更生动更优美。